宇森死了，赤壁还活着。
曾经的吴宇森，华语电影界的楚翘。英雄本色，已成为港产片永恒的经典。断箭行动、变脸、碟中碟2也已在好莱坞留下一席之地。可惜，都成为了曾经。赤壁之所以还活着，因为她的名字叫《赤壁》。因为这里面有一连串星光灿烂的名字：诸葛亮、周瑜、曹朝、刘备、赵云、关羽……
电影院迎来了蜂拥而至的人群，仅仅因为这一系列不可磨灭的名字。对于我们汉民族祖先们在历史长河中留给我们的精彩，哪怕这是一种血腥的精彩，后辈们都愿意为之缅怀、神仰。
风流倜傥的周郎——谈笑间，樯撸灰飞烟灭。
睿智果敢的武候——坐茅庐而预知天下三分。
傲视群雄的关公——汉末才无敌，云长独出群。
……
吴宇森，当你手攥七亿RMB，在老板信任的眼神与国人期待的目光中毅然挑起重担，背负起打造华语影坛航母级史诗大片使命的那一刻，我对你寄予厚望。当然我也理解你肩上的重担与压力——对利润的索取与追求是你义无返顾的第一目标。
对于一部超重量级投资的电影，将利润的追求置于第一位，无可厚非，然而，观《赤壁》一片，我却有一种被愚弄的感觉，我的疑问在于：影片利益的实现是否真要以牺牲国人的审美习惯而以迎合西方人的口味才能获得？如果说张艺谋的《英雄》、《黄金甲》是属于对大片的摸索与探讨，那不知道是否吴宇森的《赤壁》还是摸索与探讨之路的继续？然而，我更难以理解的是，民众对《英雄》或《黄金甲》接二连三亮出的低分，却还是无法阻碍中国电影西化之路的“探讨”。这种“探讨”是否还有继续的必要？
如果说《特洛伊》中斯巴达之王米奈劳斯因为王后海伦的背叛而举倾国之兵对特洛伊城进行了长达十年的血战，在以生命、爱情、自由为人生最高追求目标的西方社会，冲冠一怒为红颜恰好为这场战争的爆发提供了最为合情合理的解释，然而吴宇森却能将这一桥段硬生生的转嫁至《赤壁》身上，我很难看的出这种手法对《赤壁》有多少的正面作用，吴宇森的拍摄动机，我认为除了以此来讨好西方观众，再也想不出其他更适合的理由。
显然，国际大导演吴宇森比我们更了解国外观众的口味，因此，他敢于痛下决心，无视中华民众几千年以来所形成的对三国故事一种独特情结，毅然在片中大量采用西式手法对战争场景、人物形象进行的颠覆化处理，于是，三国故事在吴大导演的打扮下，仅仅剩余一个框架而已。
吴大导演对于赤壁人物之间的对白胡编乱造，对人物形象的大肆攥改，让我产生的不仅仅是遗憾，甚至有了一丝愤怒。
镜头一：长坂坡之战，张飞率领大军，严阵以待杀气腾腾的曹操大军，然而，在吴大导演的摄像头底下，我们所迎来竟是这么一幕，张飞指挥将士们用银光闪闪的古铜镜反射太阳之光直射曹军，使曹军阵脚大乱，进而击退曹军。不知道这算不算古代战争中的一种高科技创意。也许吴大导演认为，仅凭一个人的一声巨喝又如何能吓退曹操十万大军，为了迎合西方观众的口味，必须给予这次退兵一次合情合理的科学化描述。于是。张飞怒喝一声震退曹操十万大军这一我们心目中的经典战争场面，这最能表现张飞同志英雄气概一幕，终于被吴大导演亲手抹杀了。我们姑且不论张飞怒喝震退曹军的真实性如何，但毫无疑问的是，吴大导演对这一情节的攥改，留给我们观众的除了失落还是失落。
镜头二：曹军逼近，刘备一方面组织百姓撤退，一方面组织大军进行阻击与掩护。各路将士浴血奋战，关羽登场亮相，这时，我以为关羽的两大金字招牌赤兔马与青龙刀将开始显示它惊人的威力了。然而，让人惊讶的是，关羽手执青龙偃月刀独力一人杀入曹军阵中，依靠的仅仅是他那不知疲倦的脚步。对了，这让我想起了电影《亚瑟王》，片中的欧洲中世纪骑士亚瑟王似乎更擅长于在马下体现自己杀敌的勇气与力量。于是乎，关羽的两大金字招牌赤兔马与青龙刀组合就这样被吴大导演给遗弃了。不知道吴大导演是否想过，作为冷兵器时代一方首席战将，作为一名依靠马战功夫勇冠三军的五虎战将，在数十倍于自己的敌军面前，失去战马意味着什么？不知道吴大导演是不是有意塑造一位亚瑟式的东方英雄？但毫无疑问，这种塑造是极其失败的，于是观众心目中的关公骑赤兔执青龙驰骋疆场的场面只能继续成为我们脑海中的想象。
镜头三：长坂坡，乱军中，赵子龙，七进七出，单骑救主，早已经成为三国桥段经典中的经典，三国故事之所以深入民心，赤壁一战之所以扬名天下，如果没有演义所作出的精彩描写，即使我们承认这是一场精彩的战役，但如果没有演义的大肆铺垫与精彩的描写，也绝没有今天家喻户晓的效果，三国历史不是最精彩的中国历史，但三国故事绝对是最深入民心的历史典故。所以，当我看到吴宇森摄像头下赵子龙单骑救主的场面，虽然也不失精彩，但总觉得少了点什么，七进七出，白马啸啸，常山赵子龙的成名之作，经典一战，最终还是流于平凡。
镜头四：东吴，主和派与主战派争论不休，诸葛亮似乎忽略东吴文武百官的存在，只管在孙权耳边旁敲侧击。舌战群儒，体现诸葛亮超凡智慧与非凡口才的经典一幕，于是被硬生生的演变成诸葛亮与孙权的二人转。
镜头五：曹军派出两千骑兵偷袭东吴后方，然而，为了对付这区区两千骑兵，孙刘联军竟然几乎出动全部精英，诸葛亮周瑜关张赵等名将精英悉数登场，诸葛亮大摆八卦阵，周瑜甚至在己方占尽优势的情况下亲自冒死披挂上阵，从而打造了本片场面最为恢弘的一幕。吴大导演的意图显然是要借此为赤壁之战营造第一个小高潮，只是，在我看来，这似乎过于牵强。
……
即使因为以上理由的存在，我还是不愿意将《赤壁》称之为烂片，吴宇森对情节的改编确实让我难以适应，然而，促使我坚决将之打入烂片行列的，是因为吴宇森对角色的选择。
失败角色之一：关羽。几度登场迎敌，看似勇武无比，但巴森相对矮小的身材，苍老的神情，加上失却赤兔马的支持，于是，关公的威武与傲气变的荡然无存，当然，这不能责怪巴森，因为这角色本来就不适合他。
失败角色之二：诸葛亮。诸葛亮的睿智与风度、韬略与城府。在金城武这张满带稚气的脸容上，我丝毫感受不到代表智慧化身的一代名相的风采。
失败角色之三：刘备。外柔内刚的刘备，在尤勇的演绎下，我所能看到的仅仅是一个普通老实人形象而已，我很想知道，刘备的王者之气那里去了？
失败角色之四：曹操及其一干谋臣。赤壁之战，曹操的失败，很大程度上是因为在他的时代同时并存着两位与之同样出色的竞争对手，但这并不代表吴宇森林就可以随意将之刻画成一群极度自信的草包。
让人稍感安慰的是胡军塑造的赵云，虽然七进七出单骑救主的场面没有了，但常山赵子龙的潇洒英武还是给观众留下了深刻的印象，或许可算本片唯一的亮点吧。至于梁朝伟饰演的周瑜，智慧有余，潇洒不足，但凭借着梁朝伟过人的演技，也可算合格。无惊喜，也谈不上失常。
纵观本片，吴宇森选择将大量经典桥段抹杀，取而待之的是他独有的吴氏处理方式，于是，我们不难得出结论，《赤壁》，原来还是吴宇森暴力美学思路的延续。八卦阵中的关张赵诸将身上所流露出来的气质，不正是《英雄本色》中小马哥个人英雄主义的延续吗？正因为如此，《赤壁》于是也就成了吴宇森一人的《赤壁》，我们所看到的赤壁故事也就仅仅是一个虚有其表的段落而已。
当然，如果抛开其他因素，单从画面、动作设计、大场面的调度看来，此片制作精良，场面宏大，确实不愧大制作之称。假设片名不叫《赤壁》，也许它有希望成为华语大片新的里程碑之作。正因为如此，虽然我认为这是一部烂片，但也称得上一部超级烂片，故我宁愿将之称为烂片之王。
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